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bendita equivocación

Más abajo les dejo una traducción de la letra que he encontrado por el Internet

ONE WAY OR ANOTHER de Blondie

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¿qué te apuestas a que no lo terminas?

Hace un tiempo que escribí:

terminé de traducir a Miguel Angel ,

“Al Miguel Ángel” lo traduje, el primero de todas las vidas de Vasari, pero no le busqué las obras, no consideré entonces que fuera importante. Luego, veintitantas vidas más adelante, me di cuenta que debía encontrar las obras citadas, que esto era importante. Así que al fín, terminé por donde comencé el libro. Seguir leyendo ¿qué te apuestas a que no lo terminas?

Arco 2014 . Todos los galeristas tienen un mac en la mesa, y una obra de arte en el suelo

Loquillo de fondo. Generalizar en el arte, es tan sumamente negativo, como sargentizar. Una feria de este calibre militar, tendría que tener más ruido. Pero parece todo una parva de muertos, término políticamente incorrecto. Debería escribir, como escuché mas de una decena de veces, “me pareció”. Les aseguro que no escuché ningún: “menuda mierda”,  “eso está más visto que el tebeo”, “selaescnucao la neurona”, ni siquiea un “¡dios que asco!”, que  al menos,  me hubiera puesto algo positivo en mi reseco espírito, Porque todo es andrógino. anarkasis-DSCN5555-arco-2014-mac2Sospecho que tal vaguedad, tal iniquidad de manera generalizada, nace de los propios galeristas enamorados de Steve Jobs, en grado tal, y comunión tan particular, y singular como el arte mismo que nos exponen. Parecen por las obras los artistas, operados de ovarios o guevos.

Todo se parece a todo, como un pastelito para insertar en el salón al lado del mac. Todo lo expuesto, pega con un mac, como si todo el arte estuviera en comunión con un mac, resultando “mac”, la clave del arte en la exposición arco 2014,  porque todos los galeristas tienen un mac encima de su mesa, y una obra de arte en el suelo. A cada cual el lugar que les corresponde, según ellos.

No tengo ganas de escribir sobre políticos incorrectos en otoño,  que tienen gestorías que cobran, no por la gestión, sino por la “gestión”, que nos están dejando un país en invierno perpetuo. No tengo ganas ni de escribir, ni tampoco de leer. Esta segunda enfermedad, sería preocupante para un intelectual, pero para la incorrecta de mi no. Desde mi móvil, chino, nuevo, logro recoger donde me quedé, hace mucho, y leo, de como se relee, a ese muchacho volviendo de Combray, donde describe en meridiana escritura como aparecen y desaparecen las tres torres en el horizonte del paisaje. Parece decirnos, honestamente -¡Pero bueno!, si describes aún así, o lo dejas o te echas palante, pero muy palante.- Que incluso él, cuando empezaba, patito feo antes que swan, no lo hacía bien. Vasari como historiador, se forjó en la mejor fragua, la Italiana. Y no dudo que la primera lectura, de su primera vida, no le terminaría de gustar, o alguien le dijo: “Esto sobra, Estás describiendo historia”. Pero él la dejó quizás en auto homenaje y como lección quizás también, esa vida queda, (que yo creo que es la primera que escribió), vida de Andrea Sansovino también como lección,  Yo no no lo hacía bien ni cuando lo empezaba ni ahorita mismo tampoco, porque lo que natura no da,  Salamanca no presta, ni el esfuerzo lo suple. También subí a los Sangallo , Guglielmo da Marcilla , El Cronaca , David y Benedetto Ghirlandai , Domenico Puligo , Andrea da fiesole , Vincenzo da San Giminiano , Benedetto da Rovezzano , Baccio da Monte Lupo . Todos ellos bastante mal tratados de los traductores de Cátedra en la 1º edición, parecen morralla  y relleno que nadie va a leer, (y pueden tener razón), como muestra lo mal tratados de internet. Creo que apostaría ganando  a que  la imagen menos conocida en la web de Leonardo da Vinci, está replicada más de 1.000.000 de veces, mientras, yo que me he dejado unas cuantas imágenes de obras que existiendo, no he logrado dar con ellas para “iluminar” la biografía a esos autores de más arriba, ni batiendo los keys en bastantes idiomas. Para dar con algunas me ha costado tres días de intentos, (y esto empieza a quemarme). Entre lo que encuentro y lo que me encuentran, creo que no voy a acabar nunca. Iago, un bloguero próximo, pronostico, me mandó en su onomástica una reducida que debió encontrar en librería antigua, y que me dió mucha alegría, de: Mi vida – Benvenuto Cellini , y aproveché para obligarme a leérmela, en unos momentos muertos al comenzar las mañanas, pero algunas referencias y contrastes con Vasari me hicieron buscar y buscar y buscar, y encontre la mitad traducida por un lado, y la otra mitad anotada en inglés, que he fusilado como he podido, para enlazarla correctamente e ir arreglándola. A quien le sirva. Para eso está, tiene al final una buena cantidad de epistolario.

La sala de los equívocos

La sala de los equívocos en el museo del prado vuelve a estar como estaba, ¿vuelve a estar como estaba?, bueno a mi me parece que no. Han intercambiado de sitio a Antinoo y Adriano, como quien cambia, intercambia, el jarrón por el retrato de los suegros porque se aburre, Ahora es Antinoo quien mira a Adriano, pero esto no es así, el hermoso es Antinoo.

Hace un tiempo les di la charla sobre un adefesio que se interponía entre Adriano y Antinoo. De nuevo algún estúpido se ha cargado un trabajo fino mandarino de relación, de los que hacía gala esa casa. Y no iba solo, más y peor aún, ha encontrado motivo suficiente para enseñarnos el trasero de Ariadna como algo hermoso de contemplar.

He intentado buscarle el mejor punto, pero Ariadna, esta Ariadna concreta, no está hecha para contemplarla por detrás, y esto se sabía, y se sabe y se debería saber, está hecha para ponerla contra la pared, sean 3, 30, o 300 los palmeros que aplaudan tal ocurrencia. Esta escultura tiene muy pocas posiciones, mejor dicho la única, donde estaba.

Desde la izquierda, o desde la derecha justo en la entrada a ambas puertas, y si se la adelanta dos metros de su posición anterior pierde la posición de la puerta derecha, dejando el campo de posicionarse del “voyer” justo en el paso de la puerta de Goya, asi que si te paras a verla, o pides perdón o te pedirán perdón y no es que tu te esimismes en ella, es que el/la encargada de esto nació un poco esismismá. El prado necesita urgentemente el buen criterio de otro Velázquez.

Exposición del Hermitage. Si yo tuviera la dirección de Hermitage no generaría una exposición como esa. Tras verla, no entran ganas a nadie de tomar un avión hasta San Petesburgo para ampliar las excelencias. Parece una colección de un nuevo rico que se pulió parte de una caja de ahorros, sin ton ni son ni son más de 10 las obras, incluida portada y contraportada del catálogo, lo demás, adornatício todo. Lo mejor, el último cuadro, el único que se puede librar de ese hachazo separador, yo me libré del hachazo de los 12 euros, me tocaba renovar el carné y me regalaron la entrada.

Feliz navidad, a la salamandra que me impide postearle con tanto enlace a las güiqui, aunque me deja saber de ella, a las condesas y sus condes y servidores tan fieles, a los vientos que tornan una y otra vez ahora por laberintos de feliz y casi eterno papel, a los brujos y brujas ahora enredados con googlito , romanos y romanas que tornan de vez en cuando como en las películas de la tele, y como los jardines y jardineros en flor al volapié de sus amables perfumes de letras, y … sabéis que hecho mucho de menos a muchos más que no olvido, no olvido a ninguno para desearos feliz navidad.

de mitos y mitas

Hace muchísimo tiempo, en la era de los gigantes, se hablaba del impuesto del patrimonio como un precioso regulador redistribuidor. Luego, tras sufrir embates a uno y otro lado de las galaxias, y tras sufrir los rayos del mismísimo Zeus encorajinado de que a él mismo, pretendían alcanzarle con su red las moiras del fisco, a quien por derecho divino las gobernaba, hubo un cataclismo manifiesto, o más de un manifiesto. Total, que quedó en yoquesé por allí, …,y en el Impuesto sobre el Patrimonio Neto de las personas físicas, en España, ahora españas. Hace no tanto tiempo, pero también la hostia de tiempo ya, Fuentes Quintana nos examinaba de conocimiento Fiscal, y no había manera de escaparse, dicen. Por Hache o por Be, había que explicar que el impuesto sobre Patrimonio Neto es un engendro fiscal, precisamente por ser lo que no debería ser. Es decir, un parecer, ILUSORIO, en que se grababa la bañera mínimamente, y al final, quien pagaba y lo sigue haciendo, es el chorro del grifo del trabajo. Lejos de arreglarlo, unos y otras lo fueron aparcando, hasta el punto que por pura obsolescencia, los ingresos por este impuesto quedaron en meramente enunciativos. Pero, además empezó a generar problemas. En vez de ingresos, implicaba, más correctamente INCITABA, el trasladar el capital a quienes entraban en tablas a país ajeno pero avalando la deuda, que en este país minoraría el patrimonio bruto que no podían llevarse debajo del sobaco, para que incluso lo haga negativo, ¿entonces?, cualquiera hubiera dicho “mejor suprimirlo”. Y en eso quedó tras robarnos un debate al que teníamos derecho los toreros también. Suprimido. Y ahora, por ocurrencia del marquetimán televisivo de turno , ¿tenemos que reabrir el debate del impuesto de patrimonio?. Pues yo creo que no. Si nos robaron el debate en su momento, y no nos quejamos, así quede. Y así quedó también el debate de la exposición de Don Antonio López para algunos, Antonito para otros. Robado, sustraído, porque Doña baronesa del Tisen no quiso dejar que la cola se viera, la mayor cola que hubiera conseguido hasta ahora. que hubiera podido llegar en un sábado al congreso de los diputados, -¡Peazorabo!- Hubieran dicho sus señorías, digno de haber sido reflejado por Antonio López. Pero esta se inventó a tiempo un no se que “sistema de venta” entre anticipada y por elinterné, que te daban la entradas pa tomarporculo a dos semanas después. Useasé : “márchense de aquí, no los queremos juntos discutiendo de arte contemporáneo en una cola”, no son momentos de “indignados del arte”, boceando su indignación. Ni de alinear arte en uno u otro partido, ni mucho menos de dejar que lo hagan estos por ellos mismo. La baronesa diligentemente recogió la prebenda de a 10 eurazos y a la preventa, y a tomar porculo la cola, (me repito es la verdad). Decíamos que si le aumentamos al oligopolista la renta en una (¿barbaridad?) si luego le grabamos el uno por mil de su Patrimonio Neto, entonces la baronesísima quedará encantada y satisfecha del rabo del que aún podrá disfrutar por 999 años + 100+, en que lo incrementa. Porque en realidad el rabo nos lo comen a nosotros, y encima sin debate. Ya que nos han robado el debate y nos han dejado la deuda. ¿De qué este Antonio López García? ¿Ustedes creen que con ese nombre se puede hacer algo en arte?. No insistan. No hay debate. Nos lo han robado, nos han robado la erótica de la cola, y nos han dejado el rabo ramblón del impuesto y la preventa, y yo no lo voy dar ya a destiempo aunque alguno como David Flores lo intentó.

Antonio López García

– Holaaaaa… Señor Mito, si, a usted, el de la peli esa de de los membrillos con sol…

Les juro que me sale un “sarpullío” cada vez que me recomiendan una película con osos y animales de esos que dicen que tienen premios académicos, así que esta película no la había visto, aún. ¡Mítica!. Ahora sí, me rasco del picor que me dejó, y que dios se la conserve a Victor Erice durante muchos años, porque no es película para verse después de un cocido, según mi entender de cine, ni para después de muchas cosas, vamos que si tienen interés, el prota es Antonio López, y les puede ayudar a “encuadrar” la pintura y su obsesión por fijar la luz y el tiempo. Ahora ya no sabemos quien es más mítico si V.Erice o Ant.López, ni quien puso más como decía el cantamañanas. Esta exposición podía haber dado el debate definitivo para aclararlo. Pero que dice la Baronesa que no, que para mitas está ella antes.

Para descalzador de mitos Plinio el Viejo en el libro 37 Tratado de las piedras preciosas en la Historia natural

donde les pega un repaso tecno científico a los griegos que ya, ya. …Parece que usara este, el último libro para darles un cachete de los buenos a los descriptores , y donde aparece más maduro y concienzudo, con la peculiaridad de que su seca sorna empieza a resultar divertida. Lástima que sea tan tarde, y yo les esté dejando tan mala traducción, pero bueno, a mi me divierte desde el principio.

Empatía en la lectura llámenlo, que me parece el mayor caza mitos de todos los tiempos. El tampoco sale bien parado y se traga un mito hasta el rejo con la sangre de cabra aderezado, pero no les chivo más, se lo dejo si quieren disfrutarlo, y sufrir mi traducción.

De esto les decía que mitas haberlas haylas. Como me he pasado el verano, y sigo sin conexión en casa, he aprovechado entretanto para verme algunas foticos de las antiguas. Ahí tienen tres fotos que entresaco entre unas 15.000 porque me parecen algo mitas, y que pueden ayudar a desvelar lo mita de este personaje tan mita mita mita. …. ¿Creen que pudieran ser ciertas? , ¿todas?, ¿alguna de ellas?.

Buen finde.

el escaparate mejor de todos los tiempos

…mientras no se muestre algo que lo supere. Los zapateros

Para poder recibir ese premio tiene que cumplir los siguientes requisitos:

Tiene que vender un producto, generalmente ropa.

Esta ropa tiene que estar representada en todas sus gamas de la más cara a la más barata, y con todos los colores posibles, de tal manera que el espectador llegue perfectamente a verse en el maniquí, tal como le quedaría a él.

Los maniquís deben guardar las proporciones naturales y en todo lo posible representar fielmente la edad física para soportar en consecuencia la ropa.

El producto debe de estar plegado en el mayor número de formas posibles, y por ello, los maniquís deben estar en el mayor número de posiciones y variaciones posibles, una manga para arriba, otra para abajo otra recogida, una pierna estirada…

No importa como queden de apretados, dentro de una estética no aberrante, el espacio debe de estar rellenado en lo máximo posible con el producto sujetado en los maniquíes.

Y por fin, salvando todos los demás puntos, será mejor el que menos parezca un escaparate y logre transfigurarse engañándonos.

Y, posiblemente, y hasta que no se demuestre lo contrario, el escaparate que cumple todas las características de este premio es: El tempranísimo descendimiento de Roger Van der Weyden, hacia el 1435. Donde el último de los requisitos lo sigue cumpliendo a la perfección. Ya, que, los profesores de secundaria siguen explicándolo como “un cuadro singular en el arte sacro. Donde las diagonales y tal y tal “..¡no caben dentro coño!, ¡NO CABEN, ¿NO LO VEN?!, y los pone de manera que a pesar de ello, se vean. De ahí lo retorcido de la escena, 10 maniquís casi de tamano real en un espacio de 2,60 metros, toda una lección de composición escaparatista. Los cuadros con largos mantos, y ropas expositivas, son escaparates, y catálogos, en tiempos donde las mozas pudientes de compras caras, tuvieran de donde elegir. Poco espacio podían recorrer en toda Europa, o sea de su casa a la Iglesia y poco más, es decir: el mejor sitio donde poner un escaparate era, las mismas iglesias. Muchos de los cuadros eran sufragados por los gremios de comerciantes y sobre todo, los gremios afines al tema: el gremio de la lana, de la costura, del bordado..,etc. En otros casos se obligaba amigablemente a sufragarlos a los gremios indirectos. En una ciudad que vivia del comercio de la tela, Lovaina, el gremio de ballesteros pagó esta obra, no por amor al arte ni a la teología. María de Asburgo, estando de rebajas por esos lares, visitando la capilla, decidió llevarse el muestrario entero (les dejó una copia), y así no tener que andar discutiendo con los modistos, de como quería el punto del bordado y la caída….Y además, dicen, que coleccionaba arte. Contrariamente al pensar general del renacimiento, e incluso en el barroco, donde quien hace los desnudos es el artista y la ropa los ayudantes, tanto es así que el mismo Rubens, apostolaba a sus sus chicos del taller y conocidos, como gente de mal gusto y poco arte en el pincel, de quien se dedicaba al negocio de pintar las telas. Pero aquí el intrépido y casi paisano suyo, Roger, mucho tiempo atrás, nos da la lección de las lecciones, $Si quieres que algo quede bien, lo tienes que hacer tu mismo, el desnudo y las telas$, y si quieren saber más de Roger en el blog de Isabel Warleta

errores de la guiquipedi-weña

Il sodoma en la versión en inglés, entiendo de mi pobre traducción, sino me corrijan ustedes, que il Sodoma es maltratado por Vasari por que este se rió de su libro “las vidas”. Igual saben algo que omiten pero…

Esto resulta bastante difícil si suponemos antes, que este murió en 1549 y las vidas de aquel se publicaron en su primera edición en 1550, pero, pudiera ser que le estuviera corrigiendo el borrador..¿quién sabe?. En fantasmal y a”parecido” estilo se refiere la versión italiana, y aquí tiene más “inri” pues tendrían que ser más cuidadosos ya que suele ser el punto de partida para sucesivas traducciones de artículos de arte del renacimiento.

En esta, dicen que: Vasari pone a parir a il Sodoma YA DESDE la primera edición, de 1550, y hasta aquí todo correcto, excepto que en esta edición no está Il Sodoma, y sí lo está en la 2ª de 1568, Si lo sabré yo que me lo estoy traduciendo sin ayuda ninguna de alguna edición-traducida en castellano. No está en la primera porque cuando la cerró Vasari, hacia el 1547 aún estaba vivo il Sodoma, y solo hizo la excepción de escribir sobre escritores en vida de Miguel Ángel, tal y como lo escribe en la vida hacia el final, y luego lo repetirá en la 2º edición con Tiziano.

Solo queda que los hispanioles refriten ambos errores en uno más gordo, sinÓ al tiempo. ¿Hacemos apuestas?

(Si, tras el libro 34 de Plinio he vuelto al Vasari. ¿Alguien me corrige las faltorras?)

yo te lo escribo

ámese estupidez profunda a aquello en que caen los ministros tras dorarles la píldora durante tiempo y tiempo. Y llega a ser tal, que el brocal del término profunda habría que adornarlo de necio de necesidad, o torpe de rudo y deshonesto. Por convertir el objetivo principal de un ministerio del interior, o la policía, en vanagloriarse de hacer caja gracias a cobrar los documentos que nos exige, portar obligatóriamente encima, para reconocer nuestra identidad. Un dni 10 € un permiso de conducir 20 €, si te lo roban 2 veces en el año son 60 €, y 4 mañanas enteras perdidas en larguísimas colas. Pero si te lo roban 3 veces, será mayor el éxito, pues serán 90 € , llega una a creer que interesa al ministerio precisamente lo que los ciudadanos pagamos para que no suceda, que nos roben, pues nos roban 2 veces, los cacos y sus cómplices en el ministerio. No hace mucho vi un “corto”, donde el atracado, (si, todavía voy por los cines de plazaespaña, pero no entro a ver cine español, ¡por dios que lo juro!, los cortos no los eliges.) le pedía de rodillas al atracador que se quedara con el dinero pero que le devolviera la documentación. No entendí el giro del intríngulis hispano-latino, hasta que el caso te ocurre, y te das cuenta que no puedes salir del país porque por ejemplo no puedes coger un avión, ni ir a un juicio a que te hagan un implante, ni a una notaría a pintar un graffiti…. No ayudan en nada, y bien que la policía te pide que les ayudes a atrapar al caco, cosa que no va ocurrir como no lo atrape yo misma mente, y que te tires 4 horas de declaración que termina en casi declaración de amor- Amor, si me dejas yo te lo escribo, de carrerilla.- ….deja que ya me pagan a mi, ..y te rompió la falda al quitarte la cartera. – Es evidente.- Desprendí el esparadrapo que me prestaron en el centro médico, y observé si se inmutaba- Yáaaaá, ¿No le rompió nada más?- Lo mejor te lo dejó para que lo rompieras tú, si antes me acompañas a comprarme otra falda.- Vamos a continuar con la declaración- No sé, me habéis puesto con la más guapa pero no sabes escribir con un teclado, ¡mira ese con dos dedos que rápido va!, – ¡Claro, está a punto de jubilarse!, a la fuerza aprendió, – Y, ¿por qué lo jubiláis ahora que sabe usar el ordenata? – Es que esto desgasta mucho – ¿El ordenata? – No, el ordenata no, atenderte es lo que desgasta. – (paréntesis, e, impasible) -¿ Me cuelas para hacerme el dni – ¡ Que no puede ser pesá, que tienes que llamar al 902 pa pedir cita, – Dámela tú, ¡anda corazón!, – Estate quieta con esa boquita que eso es acoso,… decías que era cecijunto, – Sí, pero con j, – Ya lo sé, ceeeeee-ciiiiiiii-junnnnnnn-toooooó- ¡Yo te lo escribo!.

Dice un refrán castellano, dime de lo que presumes y te diré de lo que careces, ¡¡41 errores orto y metagráficos!! me ha corregido Freia,  en el libro 36 de Plinio, a quien deben agradecer que no les ofenda la vista, que yo llevo fatal corregir.

Llevo más de 10 años preguntándome como movían los pedruscos en Egipto. Plinio nos da un gratificante resumen de como movían los romanos los pedruscos en Egipto, tratado de como mover un obelisco , y el resultado general barcos junto con el obelisco hundidos. Uno de ellos en la bocana del Tiber, quizás pensaba que los ingenieros egipcios les iban a explicar a los romanos como llevarse sus monumentos. Creo que Plinio a pesar de tener un extraordinario ojo racional, se tragó placenteramente más de un cuento Egipcio. = El orientalista del brujo consiente en ilustrarnos de como lo harían a la española.

¡Barato estaba en Roma el vino!

aciendo el deshonor a aquellos tiempos en que el vino fue muy barato en Roma y a la sorna racional con que Cayo Plinio Segundo, Plinio el viejo, llegaba a la conclusión de que solo la escasez extrema de vino, podía explicar la irracionalidad de las leyes y el comportamiento de algunos hombres con sus compañeras mujeres de Roma discriminándolas. De ahí mi invocación (¡o Baco, gracias por llenar con tu vino nuevo nuestras almas y hacerme confundir a mi con Venus!) y mi aplauso para este primer gran amante y defensor de las mujeres, que no feminista, que ya es exterminología de Bibiana Aido ministra de igualidad semejante no comparada, Convocatoria de curso de formación para la habilitación de personas asesoras y evaluadoras de las unidades de competencia de las cualificaciones profesionales de atención socio-sanitaria (25/2/2015 el ministerio de igualdad desapareció, también en internet, retiro el enlace quedando el caso difícil de entender para quien lea esto años después)

– Mira que yo soy torcía escribiendo, peeeeero, ¡¿qué cojones está solicitando esa?!

…Escribía también que muy seguramente gran amante de las mujeres, y llego a esta conclusión pues no desdeña de los placeres y si de los que creen tener la llave de la felicidad y poseer la verdad única, como argumenta al final

Entresaco también otro caso de un vino, en que rompiendo de nuevo otra lanza para las mujeres apunta: “En Arcadia se dice que un vino da fecundidad a las mujeres y a los hombres, rabia.”, Os añado yo, que el “se dice”, es el comodín que usa este genial historiador enciclopedista, para decirnos que ni lo vió él con sus ojos, ni seguramente nadie que no tuviera menos de un dedo de frente. Y sin embargo con mucha sorna se hace cómplice de la inteligencia de esas Arcadias (¿Bacantes?) para hacerse con ese bien tan precioso de los rudos Pelasgos.

Pueden disfrutarlo esta primavera mal transcrito por el mítico Merlín y su libro mágico de recetas, en: De la vid, del vino, de su historia, tratamiento y su variedad, y del término que me apropié hace mucho de “cocinando vino”

y empezando a ser costumbre errores de la wiki El ánfora romana tiene de 24 a 26 litros.

e de eje

stando traduciendo a Andrea Pisano, otra de las primeras biografías que debió de escribir Vasari dada la inmadura inexactitud que desprende esta “vida”, pero que nos deja intuir ya la fijación en ciertas ideas, ideas capitales cuasi-suyas y capitales para todo el arte aún hoy. Me voy a quedar con dos ideas.

La 1ª es que hay que ser la primera, vale mucho más que hacerlo realmente bien, pues lo que vale al fin , y esta idea está comprendida y repetida hasta la saciedad en todo el libro, es, ser la primera en hacerlo y por eso te recuerdan o recordarán. Si será importante esta idea que en todo el arte conceptual si me apuran globalizando en casi todo el siglo XX y lo que va de XXI, es, lo único fijo. Lo único manifiestamente acordado con unanimidad, el eje sobre el que descansa gira y rueda avanzando el arte actual, ser el primero/a en clavar una mierda en la pared cuyo clavo sean palabros sintéticos de aluminio, da igual como quede, si alguien no lo ha hecho antes eso es arte, dicen. En todo el mundo se discrepa de Vasari pero en esto: lo rubrican, lo enmarcan, lo enfatizan, suscriben, firman y lo ponen a vender dentro de su envoltorio certificado tipo guines-art aún sin saber quien postuló este principio. De igual manera que no creo que cuatro piedras por el suelo con el título de Romano, o Románico adquieran automáticamente el estatus de zona protegida de bárbaros, o sea aquí mando yo, “próxima inauguración de pasarela para jiliculturetas”, …ni tampoco que un bidé torcío (torcío=torcido de forma obligada contra su naturaleza. No está en el diccionario de la rae y no se debe asimilar a doblado en que lo permite su naturaleza) al revés, sea arte conceptual o angelicales surrealismos, por ser que tal o cual quien lo firmen, afirmando haber sido los primeros.

La segunda idea me causa estupor, de lo que puede llegar a influir una sola persona. Para bien, Figúrense que si Vasari no levanta la atención sobre Andrea, (un Pisano olvidado) probablemente ni se supiera que esas puertas del Baptisterio-Duomo las empezó Andrea, y en este otro caso para mal. Si a Vasari le entró entre ceja y ceja la fachada de la catedral de Florencia al parecer siguiendo su terminología “gótica”, peor, usa “cosas torpes”, el término gótico lo usa en referencia a un estilo antiguo basto y poco terminado, a veces usa “griego” en pintura, y se lee claramente que le hizo puntería, léase con el ojo izquierdo guiñao Andrea Pisano en las vidas de Vasari (simple pero cronológicamente clarito este directorio de obras de los Pisano en donde pueden separar y unir las ideas sobre cada uno de ellos) porque tiene tela además de causas “estético nacionalistas”. Ya mientras se ocupaba de pintarrajear la cúpula de la catedral durante la cual le sobrevino la muerte tenía enfilada la fachada. Quería hacerla desde mucho antes, no me cabe ninguna duda, y uno de sus alumnos aprovechando el intento del médici de turno de quedarse con lo que se terciara en la movida, porque en aquellos entonces esto era un movidón enorme de pasta e influencias durante largo tiempo, la tiró abajo sin más. Antes que se decidiera que hacer mejor que lo que había. El peor de los ejemplos de como se puede usar el arte para justificar desmanes arbitrarios con los que llenarse los bolsillos.
-¡eje!
wiki-error: en Andrea Pisano está una obra que no es ni de Andrea Pisano, ni de Niccolo Pisano, es de Pio Fedi en la que representa a Niccolo Pisano. Como regla general en cualquier libro de arte en el pie de foto si pone “…Pisano” se interpreta que la obra es de él, del citado. A no ser que ponga Carlos I, de …Pisano, en donde se interpreta que el representado es Carlitos I y el artista, …Pisano, si alguien conoce algún wikipédico que se lo haga llegar plis, así como la regla generalmente aceptada tanto en internet como en el papel.

B de vino

la B, leta B

arceló, vamos a ir a ver una exposición de Miquel Barceló, chicas.
-Tira que te toca
– ¿Quieres que baje a por el pan?
Os diré que es un pintor retro-expresionista, un poco art-bruto porque lo realiza con mucha “action”.
– ¿No estarás intentando librarte de ir a la compra?- Dice mi cuñado –
– Podemos ir un poco más tarde chicas, ¿Nóoo??
– Te llamó Jesús, que lo sepas, que luego dices que no te damos los recados.
– Más tarde está “tol pescao vendio”. El fresco es el tempranero.- Asevera mi cuñado-
– Te voy a ir a comprar unos calzoncillos frescos, “pal pescao”, so gañán, ¿Qué te ha dicho la orientadora de la peque?
– Que no la lleve a sitios raros o se volverá rara, y que si quiere ir, que la lleve su tía que para eso es rara de cojones, y que el norte queda donde ayer…
-Vaaaale vaaale, nadie quiere ir a ver a Barceló. Pues no vamos, si no pasa nada.
Lo mismo que Vasari, nos advierte que hagamos lo que hagamos si la cabra tira al monte, irá al monte. En la vida de Domenico Ghirlandaio nos da justo esta lección a la entrada, en tó la jeta, con un sermón quepaqué. No se enciendan con él, yo agrego que si les gusta la literatoria, intenten aprender las reglas de ortografía, y antes de empezar un libro, empiecen primero un blog como yo llenito faltas, que hace menos daño.
– y qué??
– Pues que ha pintado un dibujo con una muchacha con la cabeza mu grande mu grande mu grande, por lo que ha deducido que la peque, tiene, muuuuchaaaa,
-¡Cabeza??
– O así
– ¿Y ese sapiens, no sabe que a todas las enanas les pirran ahora mismo las muñecas cabezorras?
– …pues fue lo primero que se me ocurrió, ¿Pero, a ver como le digo yo a eso?, ..¿que igual tiene que darse otra vuelta por la facultá?.
-¿Y que más te dijo? , si es que aún escuchabas.
– Que debería llevarla a un colegio privado, para que “aproveche-al-máximo-sus-po-ten-cia-li-da-des”. Que el sistema de enseñanza público no está preparado para eso.
-¡Pa darle dos hostias!, ¿Vamos ..qué!
En la Vida de Ghirlandaio, como en otras nos da razones para que alcanzado el no común conocimiento, los maestros debieran ser tratados respetuosamente en un escala superior a la de los artesanos. Quizás la más llamativa sea cuando su hermano casi mata a un fraile a hostias por no servirles a los del taller convenientemente la manutención. Casi se me antoja verlo rompiéndole una damajuana en la cabeza. En términos pedagógicos modernos estos ademanes de brutos son señal de muy mala educación y síntoma de que necesita esfuerzos de reinserción. Pero en otros tiempos, eran buenas maneras, hacerle pagar al prójimo que reiteradamente y a sabiendas, te toma el pelo.

Capilla Tornabuoni
Capilla Tornabuoni

retornando…total que al buenazo de Ghirlandaio le dió por pintar fino en la pared, y dejar algo tan conjuntado que muchos dicen que es la capilla renacentista más bella y armónicamente pintada. Por encima, desde luego, de la colosal de su alumno Miguelillo Bonarroti, que no queda. Si alguna vez visitan Florencia, se imprimen esta vida, o la pillan desde el móvil ,y sigan la explicación tema a tema de Vasari, sobre todo la de la multitud de caras, personajes históricos que dejó plasmados y que son perfectamente reconocibles gracias a la pulcritud de la mano de Guirlandaio pintando al fresco y de la detallada descripción que hizo Vasari. He intentado colocar las imágenes en la situación que están realmente de tal manera que puedan hacerse una idea cercana de esta capilla.

Como el mismo Vasari nos señala que: “buscaba que perdurase la obra”, eligiendo los materiales más duraderos y aplicándolos con sabiduría, Barceló también nos enseña el “retablo” de la catedral de Palma de Mallorca perfectamente cuarteado y desprendido, tal es y tal parece que así lo dejan.
– Será así. – Pues será.
No voy a recordar que predije que el techo, de la ahora famosa cúpula de los derechos humanos, tal y como remató los materiales se le cuartearía, la verdad nunca pensé que ocurriera al mes de la inauguración, así es tal la maestría con la que está ejecutada. Pero hoy en día lo respetable no es el conocimiento, si no el parecer tener chispa, da igual si está birriosa, se cae, cuartea o no, por que en estos tiempos lo que vale es tener una imagen vivaz, que pegue en la tele, lo demás huelga. Si alguien dijo alguna vez: “este tío es genial”, nadie dijo en su momento: “¿a ver dónde y como?”, y desde entonces se bailan los fandangos….Antaño el maestro, lo era, porque era capaz de abarcar completamente no solo el conocimiento sino también la variada técnica artesana inherente al oficio, y además tenía que innovar, y resultar y ser sus obras, generalmente aceptadas. Eso que antes era un maestro hoy sería un gilipollas. Nada que sea asimilable y comprensible ahora es arte, no se prima ni la inteligencia ni el esfuerzo, peor aún, se condena esta combinación como triste. y de pensar el guión nada, si acaso en el título.

Eso una línea más arriba es arte conceptual.
Un día de estos tengo que contarles unos chistes y cambiar un poco la torna, que el criticarte deja mucha bilis, sino que se lo digan al tuercevientos de Charles que de pasar por aquí, está tomando color amarillo, lo cual me preocupa. Quería terminar dejándoles como regla nemotécnica que ponerse de frente a los otros 11 discípulos y de espaldas a los demás, como un anarkasis, es una característica exacta de este gran currante del arte que sobrepasa de mucho a otros renacentistas mucho más nombrados, pero que cardaron poca lana y si algunos desnudos. A este, lo digo yo, le tocaron los vestidos.
Por si les aburre Vasari les dejo un directorio de alegrías visuales

erroticos
erróticos

El tamaño si que importa

en una exposición como “las lágrimas de eros” llegas a la puerta con infantes de la mano y ya empiezan a mirarte rara rara, rara,… Entras y también, te miran rara, rara, rara, cuando te pones a jugar al veo veo…
– Veo veo una cosita que empieza con la letrita Pi,
huy perdón, he dicho p
– ¡Pi-li-la!,
-No
– Pin-tu-ra
-No
– Pico, es pico,
– El que tu tienes corazón, que nó de nó,,
– Picardía,- Dice una señora mayor entre divertida y sorprendida de ver los pimpollos sin ningún problema viendo las obras..- le sobra picardía,
– Bueno – Salta Picajosa, la compañera, – la que tu tienes, acércate a un quiosco a comprar cromos de princesas, ya verás lo que es picardía- dirigiéndose a la más pequeña- ¿tu coleccionas cromos de princesas?
-¡ Anda ya! , eso es de pijas, que juegan a los novios, yo colecciono pokemon y tengo varios legendarios.
La colección es acta para todos los públicos, aviso a navegantes, cosa que no ha hecho el comisario, quizás piensa que esto atraiga aún a más gente, y, posiblemente sea así, durante mi visita, estaba a tope, y ni un menor, esto es un mal entendido menor, como toda la exposición, el guión de Bataille, no es el guión de Bataille, hay churras con meninas, y algún Philip Pearlstein, que no se que hace allí ¿?, y en general un gran lío de obras en una linea totalmente difusa. En el fondo algo parecido a la vida y obra de Bataille, igual es un homenaje al susodicho y no me he enterado, o, igual faltaban unos cuantos látigos y alguna “afoto” desnuda de su mujer,… Yo no me llevé a Engaño, porque no quiso venir, viendo antes las obras en la web, y estas le decían que eso era: totalmente acto para todos los públicos.
Tenía la ventaja de conocer las obras, pero no su tamaño, y esto importa, realmente lo que me importaba de la exposición era conocer algunas de las obras de tu a tu, y alguna Cleopatra que tenía como otra más, impresiona, y algún sueño de Endymión, decepciona. No sé como la luna logró tener más de cincuenta hijos con esa cosita tan pequeña, y entre todas ellas encontré la siguiente obra:

Antonio Canova
Antonio Canova

rara, rara, rara, búsquenla en internet, o en algún compendio de obras de Antonio Cánova, nanai de nanai, así que sin más me la traje pacá.
Canova es un gran entendido en “lágrimas de eros”, solo con este autor se podría marcar una linea, lo suficientemente clara para abarcar desde allí el tema. El comisario Guillermo Solana, no precisa con obras esas petite mort encubiertas, más bien entreabre una cortinilla e intenta “clarear” el tema eros, y este, claro, llora.
– y si os dais, es con Pi de Picha. Porque con buena Picha bien se jodE.