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Atentar contra los Estados Unidos

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Si hay un pueblo que me merece todo el respeto, el mayor respeto, ese es el pueblo americano. Su capacidad de serlo  sentirlo,  vivirlo, contarlo y trasladarlo a los demás forma en gran parte nuestra proPIa historia, Lou Reed tambien lo creía así. Por ello me pesa  construir este bomber usando términos en contra de ellos. Pero estimo que es necesario. Es necesario que el pueblo americano sepa que otros pueblos se sienten esPIados por su gobierno, y que si su seguridad es fundamental, también lo es nuestra intimidad. Y que Obama ya que por menos dimitió Nixon, para esPIarlo debe dimitir por haber traspasado el límite del límite.

Todos los programas de comunicación de origen americano están jaqueados con el permiso de los mismos administradores y proPIetarios, google, facebook, whatsapp, Messenger incluso los mismos móviles, son terminales tontos trabajando en destilar frases, palabras, osea TEXTO SENSIBLE,  según la sensibilidad de Obama, pues bien, si quieren encontrar que encuentren, y si encuentran tanto que no pueden con ello y se les indigesta y revientan los discos duros lo tendrán bien merecido, como cuando estaba en las monjitas y la madre superiora llegaba diciendo – ¿de quién son estas bragas que estaban entre los setos del parque?, – y todas decíamos solidariamente – Mías.

Su proPIa inteligencia lo que les dicte, la mía me dice que esto es lo mínimo que puedo hacer, y por eso lo hago, para contraesPIar su inteligencia.

Este blog está enlazado desde la barra de historia del arte erótico, por lo que me debo un poco, a contar algo de arte en cada anotación. Por Madrid poco, según se mire. En el palacio de oriente, te PIntan una exposición, que parece que hubieran acercado el escorial para que lo pudiesen ver los turistas, ya que estos, han recortado en gran medida su tiempo de estancia en Madrid. No llegan a 30 cuadros, y constato que lo que anuncian, no es todo auténticos, y el precio acorde a los salarios de un Suizo. En la misma medida, anuncian una magna exposición de Velazquez, “Lo nunca visto”, al final 16 cuadros, y la puta coPIa, todo acorde a la linea general que está marcando el actual director, una tomadura de pelo general en toda linea.

Corto PIPAS from Manuela Moreno on Vimeo.

La virgen de la mala leche (y dos)

Buscando unos paneles, proporcionales al cuadro, tal como les dije hace 2 anotaciones, que  no recordaba estos en el prado, quizás el bosque no me dejó ver los árboles…. Por que esta vez, que los busqué, los localizé  ¡justo enfrente del cuadro!, lo cual tiene algún sentido, eso si, el cuadro debe andar por un metro y poco de alto y los paneles deben andar por los 2,5 metros largos, por lo que resulta dificil conectarlos a primera vista. Dije, que me gustaría comprobar si parecían de la misma mano, y no lo parecen. El panel de la izquierda y la pseudo predela de ambos, parecen de un maestro, mientras que el panel derecho, parece de un aprendiz, o ayudante, por dos cosas: Los ojos, los personajes estan dispuestos con una mirada espacial en el panel de la izquierda y no así en el de la derecha, y, Los vestidos. En la izquierda tienen pliegues con textura y están bien ejecutados no así el de la derecha donde no hay pliegues.  El cuadro de la virgen de Tobet, presenta parecidas maneras, La virgen,  objeto principal, está plana, absolutamente  sin un pliegue, pero tiene un par de angelotes con pliegues y mirada oblícua perfectamente góticos, mientras que los representados rey, señora e hijos, ni pliegues, y  tienen una mirada estrábica imposible que se podría denominar “románica”. Concluyo que a mi parecer, hay dos manos, y posiblemente solo los angelotes sean de Jaume Sierra, lo cual rebajaría notablemente el valor atístico del cuadro.

También escribí que la donación habría que ponerla con comillas. Si es una donación de Várez Fisa, pura y dura, no se puede manchar esta, incluyéndole en el lote  una compra de una obra también de su colección por parte del estado,  en el mismo paquete, si. ¿De cuánto fue?, ¿podemos, debemos sospechar?. APUDEPA ha puesto el grito en el cielo, pero “naide” los replica, Luisa Fernanda Rudi, la encargada de velar por los intereses de Aragón, calla y mira para otro, lado. Podemos sospechar que la colección se ha saltado la ley regional, alegando que iba al Prado, previo pago/cobro de ¿cuánto?, En caso contrario por su alto valor histórico, (a mi parecer bastante menos que de valor  artístico), la comunidad de Aragón hubiera podido prohibir cualquier operación. (por cierto Apudepa denuncia operaciones obscuras de Bárcenas en bodegones con el museo del Prado). Ya puesta con el inciso…, decía que llevo desde que abrí el blog denunciando que el oscurantismo en las operaciones y exposiciones del Prado, esconden manejos de paletadas de pasta gansa, y al final va a se que si.

En el Prado han quitado a Robert Capin y a Jan van Eick (me parece, intentando recordar de memoria lo que colgaba en la pared) para poner ¡esto!, y un anuncio de iberdrola…, luego de 10 minutos buscándole el sexo a los 40 centímetros de cuadro,… al salir, le pedí información de cuanto nos  había costado el ejemplar adquirido en el 2011. La chica de información me mandó a otra ducha en pormenores, esta 2ª, se tiró un buen rato escrutando el ordenador, al final me dijo, encogiéndose de hombros, que, posiblemente no se sabrá nunca. Que no habían transcendido los datos, luego no querrían… Como me pasa siempre, siempre me paso, Le espeté que..

– ¿Le parece a “usté”, ése, un cuadro para el Prado?

– Pues sí, me parece un cuadro de gran valor.

Una, tiende a pensar que una persona que está allí, de determinada manera, tendría que pensar como yo misma mente,  error como el de Craso intentando conquistar a los Partos, además, de que pudiera ser más posible que  yo esté en un error. Y luego de pensármelo, tampoco me pude aguantar y le pregunté de nuevo:

-¿Bajo que criterios?, ¿históricos, artísticos?…

– Todos, todos a la vez.

Lo rotundo no tiene vueltas, porque si se las buscas te vuelves rotondo, y peor si tienes ropa tendida.

Antes de llegar al prado estuve en la caixaforun, donde está reunida con el título de “Maestros del Caos”, cualquier cosa: Viejo, nuevo, antiguo…, antropología, historia, arte, etnografía, arqueología, .. En un cóctel sin ningún resultado que justifique el título de la propuesta. Lo cual, no quiere decir que a ustedes les guste, o disguste, esto, esa obra, aquél cuadro…., Yo no había estado nunca frente a una obra de Basquiat. A mi los garabatistas me asustan, pedí compañía pero me dejaron sola, snif.

Una de mis sobrinas que arrastré a la exposición, no paraba de preguntarme que si eso era arte. Y yo sin argumentos solo pude decirle que:

– Si está colgado en un museo, es arte. Aunque te pese, o no te lo sepan explicar.

 

 

 

 

 

 

 

¡¡jiuston!! ¡¡jiuston!! tenemos un problema

.. que la tumbe Lola <<<  Eliseo Grenet Sánchez, muy influenciado del  poeta cubano Nicolás Guillén, con quien colaboró,  parece que fue el primero que tomó la copla popular y la puso en un tema. Está recogida de la web de radio Nacional de España,  de radio3, comprimida en un paquete con otras diez, luego entiendo que libre de difusión. La he estado rebuscando después de leer el poema popular en el Macasar, ya que me recuerdo de oírlo hace mucho, mucho, tiempo, en una pensión que regentaba en Madrid un tío mio, donde abundaba el son y los cubanos que llegaban  a España. Algunos de ellos,  terminaban por la zona de Granada donde instalaron las destilerías de ron, desarrollaron el cultivo de la caña de azúcar y donde sobrevivieron muy dignamente. Espero que les guste. Es de esas genialidades donde el verso ya lleva la música. Como curiosidad, en los 60, internamente en Cuba esta canción identificaba a los anticastristas.

Jamás me habían tangao de una manera más vil, ¡¡El último Rafael en el Prado!!!, no conté las obras pero me parece que no había más de 10 , y no es que los alumnos y compañeros de Rafael sean malos, incluso puestas las copias al lado del original, te pueden equivocar a primera vista, pero puestos los originales en una pared de Rafael y los originales de Penni en otra, no equivocan a nadie. Entre Rafael y sus negros y discípulos hay varios escalones, incluso Giulio, también negro de Vasari, el más destacado, no logra realizar retratos como su maestro Rafael. El cual vió 4 retratos de Tiziano y fue capaz de emularlo  como en el retrato de Baldasare de Castiglione << No hagas clic, es un enlace wiki,  si quieren verlo sin problemas,  usen este otro enlace >>> Baldassarre Castiglione,   La obra, los wikilistos la han ampliado a unos 3 o 4 aumentos del original tal que el arbolito no te deja ver el bosque, usease tal calidad, tan alta de detalle, que solo es útil a un restaurador. La misma imagen pueden apreciarla con 400k a mi parecer suficiente, acabo de ver el original muy de cerca, …Que eso, que me han “llamao pringue”,

– ¿Donde están las vírgenes de Rafael que nos ibas a explicar?? so “pringue”, que eres un “pringe”,

La pre-adolescencia tiene la propiedad físicológica de sacarme de mis casillas, pero si le ayuda Zuaza, estamos perdidas. En la zona del centro comercial del museo del Prado,  una flecha a mano derecha indica “el último Rafael”  la transfiguración,  justo en dirección contraria a la muestra que no es de quien tendría que ser. Yo sé que la última obra, y que se quedó inacabada, es “la transfiguración”, y que yo sepa no se ha movido  de los Museos Vaticanos, pero me dirigí incrédula mente. Y cuando llegué ya me di cuenta que me habían vuelto a tangar. Dentro de un redil para que entren las ovejas, con radiografías y tal y tal explicando la restauración,…, ¡¡está la puta copia del Penni!!, y que Zuaza se la podía meter donde le quepa, en el mismo sitio  donde tendrían que estar todas las copias del prado, incluida la monalisa, en el culo de Zuaza. El último Rafael  ¡a ver si hubiera suerte, mucha suerte,  y alguien se da cuenta, y esta, fuera la última fechoría de Zugaza!. Porque al final tan tonto es quien otorgó y no lo vió

La adolescencia gritó bien alto,

– ¡Pringe!, otra vez, este es el de siempre, (el de siempre desde que llegó Zuaza y lo clavó en la pared), que te han tangao con la entrada.

Uno de mis amantes que me acompañaba, dijo la frase  que recopilamos no hace mucho en la exposición de la nasa, en la conferencia del apolo XIII, ” jiuston, jiuston, tenemos un problema”.  Y que quiere decir: (chicas, ni una broma más, con vuestra tía. Está que echa chispas).

Estuve una semana antes, en el Bellas Artes viendo a Bentran Masses, es gratis y me gustó mucho. Por cierto: el mito de que existe una tercera planta con obras en el Bellas artes… Es Cierto. Ese domingo si la enseñaron.

Ayer posteraron los jardineros, precioso lamento, que pude leer mientra lo creaban, creyendo que no, les anoté la música. Luego, muy apropiada ya  la subieron ellos. Hoy ha posteado la Condesa, técnicamente un epitafio ahogado ya tres años, aprovecho para desearle un pronta rehabilitación.

Terminé  por fin el proemio a la 2º parte de las vidas de G.Vasari

secuestrada durante más de una hora y violentada

cry cry, Océano de lágrimas me saltan al recordarlo. Pero fue así tal como lo escribo. No acostumbro a ir en domingo al museo del Prado por el gentío que acumula al ser gratis, pero no hace mucho, ni poco,decidí que ya era el momento de aprovechar y darle un vistazo a la cúpula del rapidillo, “fra presto” (llamado así por los lares itálicos), en el único día de asueto, en que te permiten la visita al casón del buen retiro. En la visita consientes en un profundo cacheo en puerta donde dejarás todo lo imposible de esconder en una taquilla, yo no le dejé tocarme las cachas al tioguarro, y zAs, puerta cerrada, hasta la salida, te lo dicen bien clarito, cuando ya estás dentro, luego apareció un gentil muchacho flequillao a lo inglés, que se sentó sobre la bancada y comenzó a darnos la cháchara de memorieta. Tan joven que no pudo ver el horroroso picasso que estuvo más de un año acristalado y franqueado de guardias civiles allí mismo, y que reconoció que no vió, (yo recuerdo el fresco tan borroso que apenas se distinguían las figuras). A poco de comenzar, soltó una vez lo de fra presto, a ver si alguna nos enterábamos de que iba la vaina, yo andaba más presta a ver si conseguía alguna foto. El joven, haciéndose el loco advertía a los demás que no se podía “sacar imágenes que estaba prohibido”, yo intentaba imaginarme como poder sacar algunas de esas imágenes por la puerta sin tirarla antes abajo, y seguía buscándole la espalda para llevarme alguna afoto. Y así durante media hora, luego ya , el cicerón, decidió subirnos al segundo piso donde la cosa se pone más chunga para buscarle la espalda, pero si difícil es, raro sería que no lo intentara, y así estaba echando la foto que acompaña, que tampoco es que merezca la pena de un posteo, pero bueno…, cuando apareció a mis espaldas el tío mamón del segurata, y me dió la charla pero bien, me aseguró que me llevaba vigilando por las cámaras desde que entré, y que me iba a quitar la cámara que tenía que haber dejado en la entrada, y cosas más gruesas y muy poco románticas, que conozco piratas mejor hablados, que nos dejaron a todas asustadas. Ningún varón que acompañaban salió a mi rescate, pero que en todas maneras, al segurata le dejé claro que quienes pagábamos su sueldo éramos nosotros y no el director del museo del prado, y que si quería que se lo dejara más clarito que lo llamase y se lo decía delante de él, y que de paso me diera él, explicaciones de porqué en las dependencias de este museo de todos los españoles, una que lo fuera no puede realizar una fotografía. Una españoloparlante alemana cansada, le espetó, que sin flax en la cámara nada malo hacía para que se pusiera a gritar de esa manera, que ya le habíamos escuchado suficiente, y que no habíamos venido a escucharle a él. Al joven ya no le quedaron muchas ganas más de largar, y al terminar nos pidió perdón muy educado pero insistió en que era la norma, y que esto solo les traía a ellos problemas, y que podían perder el puesto de trabajo, etc.. Decía Fuentes Quintana, que el primer aviso de que un servicio público está viciado, es: que quienes están encargados de prestarlo no diferencian que los bienes que se les proporciona para llevarlo a cabo, no son suyos, e intentan usarlos privadamente o se sobrelimitan en negar su uso al resto. A mi no me negaron el uso en la casa de los errores de la Sgae. Hace bien poco estuve en un concierto allí, y unos 90 kilos de músico y pelo me recibieron muy amablemente a la entrada, Diego González Magdaleno me dió la mano franca como un masón, pero no le percibí ningún signo, y me pregunto:

– ¿Todo bien??

– Eso espero, – Contesté. Intentó reconocerme, pero lo que no es, no puede ser. (no se, si mi escote consiguió un reconocimiento imposible, creo que no)

Si retransmito correctamente, dijeron: que tal y como estaba la sala, era todo un éxito. ¡Joder!, allí no había 150 personas, ¡en Madrid!, ¡gratis! ¡y la sala climatizada en verano!, sospecho que 4/5 partes eran afines a la homenajeada, alumnos, compañeros y colegas compositores de la maestro Teresa Catalán. Si eso es un éxito, la música de vanguardia debería hacérselo mirar antes de oír. Sea como fuera, que así fue, esta que escribe, nunca supo a tempo, cuando había terminado cada pieza, no obstante alguien, vamos a suponer que el autor, iniciaba el aplauso al intérprete, uno de ellos justo a mi lado, luego supe, era uno de los autores, así lo hizo creo, en su obra. La música de vanguardia en consonancia (permítanme el adjetivo) con el arte abstracto, tiene un inri añadido, que hay que interpretarla desde otra persona, y si no eres el autor, mandan güevos , que hay que tenerlos para tocarla, y transmitirla a la audiencia. Yo, hasta la última obra no escuché a Magdaleno empapado en leche calentita alrededor de la mesita de Proust, resultándome entonces molestó el sonido del aire acondicionado, y muy grato el inarmónico y doblegado piano de este genial interprete. Les quería decir por último, que yo, con Diego del brazo resultaría como Marilyn Monroe del de Arthur Miller, un adorno extremadamente lujurioso, y que puede llevar a equívocos en la vida de ambos. Por lo que prescindí de felicitarle al final del concierto. Esto, además de envidia es admiración contenida. Si, lo reconozco.

Al concierto también asistieron algunos blogueros… Vi el estupendo perfil de Ciberculturalia, empeñada en mejorarlo, cosas de los líderes, por lo que siempre estará entre los blog de política punteros, aunque estaba interesada en saber desde cuando tenía abierto el blog, insistí en comentarle, que es más que evidente que no soy bloguera,.. También vi a Lope, legionario a vuela pluma siempre al servicio de la república, caballero donde los haya que no permitió que me tomase el tercero, persona de conversación muy grata. Y algún que otra lianta, que me permitió tomarme el segundo cocktail, y poquito más y no logro leer LUDWIG WITTGENSTEIN….,

En general todos estábamos muy indignados con discrepancias y matices sobre orígenes y otras causas, esto, yo, además de indignada empiezo a estar preocupada. Me miran las foticos que acompaño, y verán que tres vehículos ardiendo en 2 meses son muchos vehículos para una zona de un barrio. La crítica blogera cada vez es más inconsistente, mucha pluma pero está más diluida, con menos cohesión, menos fuerte, con mucho menos caché, con menos balas, parece que tiráramos tartas en vez de puyas a puñados, escribimos como mariconas. Y por ello nos dan sopas con onda por viriles los gays, que no se aguantan si los pisan, vamos que parece que queramos decir no sea que digan que: ¿qué, qué de que?

– Que voy a cerrar por un tiempo, que me voy a meter en reformas..

Fumar en el arte

Alejandro Aris ha escrito un libro sobre Fumar en el arte. Sospecho que ha trabajo muy poco, y sospecho también que ha no citado convenientemente las “fuentes”. Mi directorio está en chardininternet desde 2002. En aquellos entonces tendría dos o tres decenas de imágenes, ahora puede que supere el centenar, en un trabajo de ordenación y cronología exento de letras, donde la aproximación por acumulación, intenta reflejar, que la publicidad y fetichismo en torno a esta droga viene de muy atras, y donde el cuerpo desnudo y arropado de la mujer va adosado perniciosamente a la remota posibilidad de poseerlo y disfrutarlo a través del humo. No estoy indignada, solo reflexiva. Desde luego en el cuadro que anexo no va ninguna “chorba en bolas”, pero desprende el mismo aura místico, como algo ritual guardado en esa caja tabaquera, captado hasta en el mínimo matiz por Chardin y que se nos ofrece abiertamente, como si pudieramos apoderarnos de su último secreto final.

Chardin, no pinta chorbas. El porqué no importa si no somos capaces de explicarlo convenientemente, y de lo que he leido no se desprende ningún porqué. A otros autores se les ve fácilmente como encubren suschardin limitaciones en el retrato, alejando la escena caso de Canaletto, emborronándola de color caso de Turner, pero este no es el caso de Chardin, si existe algún desnudo suyo puedo adivinar que será carnoso y bondadosamente humano, caramelo de tonos pastel, muy agradable, portentósamente minucioso en los detalles, y sobre todo en un encuadre tan sencillo a primera vista que no notaríamos las horas que se debió tirar colocando y recolocando el modelo, la luz, las sombras, y lo que hay a los lados en segundos planos. Chardin parece la antítesis del maestro, el que quiere volver a los fundamentos, dejando los grandes cuadros, por intentar un buen bodegón, parece querer volver a lo artesano primigenio a sentir la tierra empapada escapando entre sus dedos y repite y tripite y cuatripite el mismo motivo, que no la misma obra, mientras plasma cuadrito a cuadrito variando pincelada a pincelada los cimientos de la pintura.

La durabilidad de esta, la pintura, en igualdad de condiciones, en una pared, de un bodegón o un desnudo es ampliamente superado por el desnudo. Muy bueno tiene que ser chardinel paisaje, el retrato el bodegón u otro tema, para que transcurridos 50 años, no hayan sufrido daños, o haya sido “transcambiados” multiples veces de su posición inicial camino del desván. Rara vez en una testamentaría se riñe por un bodegón, aclarado esto, busquen por los desvanes que si dan con un Chardín, que no sufrío serán ustedes ricos. El Prado no se va a hacer rico con esta exposición, no es para masas. Chardin en general no gusta, lo mío era personal, y tras robarle a un ángel la entrada y dejarlo pervertirse dibujando a Venus liando a Marte, me pasé a ver la juventud de Rivera, que como todas las juventudes indignadas dejan que desear y a nosotras a medias y sin terminar, más indignadas aún. No me gustó, pero algunos poseedores de cuadros de dudosa mano, que ahora ya están en el catálogo los acaban de hacer ricos. La juventud de Rivera atrae a gente. La foto de más abajo, a la salida con lluvia de perros, constata que es así, yo doy fe que había la suficiente gente y vigilancia como para no poder usar la cámara, pero luego abajo en Chardin, Primero vi aMuseo del prado colaola Ribera esperando que la vigilante de la entrada de Chardín cambiara turno, y eso hizo. Esta que vió, que dejé en la puerta a mi sobrina y me preguntó – ¿Usted no pasa, ¡la deja sola!?- No he sacado entrada, Pero si usted me deja paso – Le dije- Sin entrada no puedo, lo siento, pero no puedo…-Me dijo. El problema es que se quedó con mi cara. Yo pasé con la entrada de mi sobrina. y, les decía, que abajo en Chardín prácticamente vacía y solo gente de pasada, lo cual me facilitó esas imágenes dedicadas al indomable Charles, que algo me dice que tiene algún interés en este autor, luego de sortear a la vigilante, la cual estaba dentro en una sala del final, es mi destino, enseñándole fachósamente la falsa entrada, la pobre me daba excusas por no haberme dejado pasar antes…, – Es que no me dejan, comprendalo que por mi….etc… Chapotee el catálogo a ver si me enteraba de algo especial, a primera vista no. Hacia las 10,30 llamé a Variaciones Goldberg por si se tomaba un café, y estuve un poco besuga porque: ni había leído que había posteado, ni me había dado cuenta que me había puesto un mensajito al movil ¡a las 7 de la mañana de un sábado!, (y yo esperando las 10,30 de rigor para no despertarla), pero me aclaró que el indomable ya estaba pidiendo cuentas a Chardin.

A estas horas estarán ustedes sacándoles las cuentas a los políticos españoles en esta que pudiera ser una jornada de reflexión. Si ya lo tienen bien claro, pueden reflexionar sobre el arte con este video, a ver si logran concentrarse y decirme de quien son esas obras, Por  no, por no poner otra cosa. Los de Madrid lo tienen fácil una ha estado recientemente en el prado, pero podría estar en la puerta del sol. El video es el puro reflejo de la política actual luego de transcurrir tres meses de la elecciones. Si quieren algo más dulce un amiguete me acaba de pasar el primer vídeo de sus hijas, Parodias de bodas, estarán indignados, también por este post, pero esto es lo que hay, y yo no les prometí nada, Aunque si me hicieran directora del prado les daría un café con la entrada a quien hubiera estado esperando cola bajo lluvia, su amor al arte lo merece.

 

 

 

 

y 2

con pos-terioridad, la telesol se ha ido a hacer puñetas hacia las 10,30 del lunes. Hubo comentarios de todos….-..Y ahora va Rubalcaba a escondías y los hostia…, -..Algún jilipollas ha puesto una lata…, – Sea lo que fuere no jirula  así que la quito, y, aprovecho y subo unas cuantas imágenes más de monsieur Chardin. Aunque esto de subir imágenes con wp es un engorro afirmo.

 

 

un adefesio se interpone entre Adriano y Antínoo

Madrid, Febrero de 2011, en la sala del amor eterno entre Adriano y Antínoo en el Museo del Prado, ha aparecido un, no se que, modernista, todo lleno de ropa estucada hasta las cejas. En él se repiensa una situación entre Nerón y Séneca, obra de Eduardo Barrón González, antiguo restaurador de este museo. Calificada en la página M. del prado con adjetivos como: “la complejidad, el extraordinario detallismo y el dominio técnico con el que realizó esta pieza”. Un detallico , y recuerden que está hecho en escayola, observen la mano y el pelo de Séneca, y el extraordinario detallismo, a su lado, que querrán decir y no entendimos.

Anteriormente estaba en su lugar una obra romana, con una durmiente semidesnuda, la cual daba lugar a jocosos comentarios de los otros compañeros, y compañeras inmóviles, que parecían carraspear intentando llamar la atención de Adriano.

Aclaro , que lo que ven mis ojos, no tiene porque ser así, es decir, la fina y exquisita colocación de los mármoles quizás es solo maldad en mi cabeza. Quizás la nebulosa de la sala de paso hacia Goya, la llamada rotonda de Ariadna, y en otra dirección hacia las salitas de escultura del Prado, que paréceme desvanecida, sea todo lo contrario. Si a mí se me antoja que la clave está en Adriano, girado para mirar descaradamente a Atínoo, esto solo sea una casualidad. Y que la durmiente no pareciera estar despechada, despechada (a ver como la retornan), despechada en medio de ellos, de aquellos que la ignoran. Insisto en que todo está solo en mi cabeza, y que El orador algo indignado no está también girado intentando ignorar a estos, y así mismo, también rogando la atención y el juicio a los jueces, ¿esto es así, lo repite la compañera del orador?, ¿también está sutilmente girada La venus del delfín ? , por que al otro lado también está otra pareja de parecidas actitudes. Dioniso intenta un giro sutil, con una mueca de menosprecio envidioso mientras nos ofrece su encanto y vino para atraernos, y ya en la desesperanza de esta hermosa joven, todos piden y esperan el juicio a su favor de los mayores, Baco enmascarado de serio , y un hombre justo, el tiranicida Aristogitón que sabedor en sus carnes, consiente hasta el infinito de los tiempos en ese amor desmedido del amante hacia su bello amado.

Como ya les dije, quizás alguien puso las estatuas en esta diligencia para representar algo, un guiño, que los guías no pueden ya explicar, pues de tanto verlas de paso, no lo encuentran, pero que algunos gafapastas pueden que agradecan, o puede que solo yo los vea, puede que el descendimiento de Roger van der Weryden y el perro enterrado de Goya los hayan puesto equidistantes como el alfa y omega del arte en el M.del Prado, o puede que no, que solo sea una casualidad. Si no fuera así, alguien ha entrado como un elefante en una cacharrería, moviendo obras si preguntar a nadie que hacían allí y porqué esas obras. O, puede que no, que los decoradores, hombres honrados, que han añadido esos focos a esas esculturas hayan tenido la culpa de que yo les saque esas muecas, que no el escultor, este si que era un hombre honrado, no tenía un foco que sacaba sombras sino luz natural, la que les niega el museo. OBSERVEN NUEVAMENTE la fotografía primera y vean como las ventanas tienen tan velada la luz natural que parecen opacas. Puede que la nube velada de la estupidez se haya instalado en mi cabeza y no me deje ver que esa luz puede estropear las esculturas….(¿y verter su inmaculada sangre, no es así?), digo que una cosa es preservar las esculturas del hielo y otra, es alcanzar como hombre honrado el título de técnico en sombras sobre esculturas romanas, osea gilipollas docente con título de restaurador en el Prado. También puede, que el elefante entrando en la cacharreria sea yo, pues son hombres honrados como Bruto, y que se me escape alguna genial sutileza, de esas de las que atraían a apasionados visitantes al Prado. Ahora viene una honrada chusma resacosa de un viaje planificado a la noche de Madrid, que en una sala del XIX le pregunta al vigilante si eso es del Greco. Pero aunque Bruto es un hombre honrado yo vengo a leeros el testamento del M.del Prado. Si me dejais. Y si quieren saber algo más sobre hombres honrados en y por las mujeres de Roma.